A transformação 'cativantemente excêntrica' do Teatro Tara pela Aedas Arts Team

DADOS DO PROJETO • VISÃO DO ARQUITETO • VISÃO DO CLIENTE • VISÃO DO ENGENHEIRO • ESPECIFICAÇÃO • PLANOS • SEÇÃO • DETALHE

Fusão é uma palavra quase óbvia demais para o novo Tara Theatre em Earlsfield, no subúrbio do sudoeste de Londres – mas é meio inevitável. Aqui, a rua vitoriana encontra a Índia tradicional e o gesto arquitetônico contemporâneo; aqui, o teatral se confunde com o doméstico.

Tara Arts, a companhia performática asiática, tem sido uma força pequena, mas respeitada, no teatro inglês desde seu primeiro show no Battersea Arts Center em 1977. Durante anos ela excursionou antes de se estabelecer em sua casa permanente em 1983, um ex-quiropodista de loja com um apartamento acima e um salão missionário de 1896 espremido atrás, que antes atendia (o salão) para os marinheiros que construíram o aterro ferroviário adjacente.

O auditório de Tara, com 50 lugares e teto baixo, no antigo salão, estava em péssimo estado quando a Network Rail se ofereceu para vender um pedaço de terreno de 5 metros de largura entre o prédio em ruínas e seu aterro. Haworth Tompkins forneceu um conceito inicial de viabilidade, que ganhou financiamento para reconstruir totalmente. Sensatamente, a prática sugeria usar o terreno adicional para circulação, liberando espaço no local original para um auditório mais alto, com 100 lugares, e usos auxiliares. Em seguida, o JOUE e a Network Rail intervieram.

A Network Rail explicou que o terreno adicional não poderia ser construído porque precisava de acesso de emergência uma vez a cada vez, enquanto o processo do OJEU resultou na nomeação da Equipe de Artes da Aedas para colocar um litro de Design e Construção em um pote de cerveja. O cliente e o empreiteiro deveriam equipar o interior com um contêiner de fragmentos arquitetônicos provenientes de um depósito de salvamento no Rajastão.

O resultado é cativante na maior parte, mas com alguns momentos de estremecimento em outros.

Conceitualmente, o novo edifício é uma figueira que cresce através de um terraço comercial do século XIX; uma árvore em cuja sombra as apresentações eram tradicionalmente realizadas na terra nua. Assim, o palco tem 50m2 de sabugo da Costa Jurássica, enquanto um motivo ramificado cobre o exterior em transferências de janela e renderização Sto.

A referência ao estuque decorativo da Índia não é inteiramente plausível

Aedas descreve os ramos exteriores como 'pargeting' - o gesso decorativo vernáculo de East Anglia. Por que a segmentação é relevante para este canto do sudoeste de Londres – onde mesmo a versão posterior da nave Metroland não está presente – não está claro. Uma segunda referência ao estuque decorativo da Índia não é inteiramente plausível como explicação.

A fachada foi reconstruída como uma cópia do que existia antes das obras, completa com fachada encorpada e janela do primeiro andar que corta o frontão da entrada do Mission Hall (termo usado aqui de forma mais livre).

Uma nova porta de entrada de madeira maciça com uma elaborada fechadura indiana (apenas para fins decorativos) leva diretamente a uma área combinada da frente da casa com uma bilheteria/bar ao lado. O auditório fica em frente através de um par de portas de madeira antigas cravejadas de latão de Tamil Nadu. O teatro propriamente dito é um espaço convidativo e assimétrico forrado com tijolos e madeira e equipado com assentos reciclados da casa temporária de Ian Ritchie para a Royal Shakespeare Company.

Para que os ensaios de palco não signifiquem dias passados ​​na escuridão perpétua, uma janela de alto nível é fornecida, completa com tela deslizante (outra peça de resgate arquitetônico indiano), fechada com uma corda de baixa tecnologia.

O porão abaixo fica nos fundos da casa, com uma escada secundária que leva a um alçapão no canto do palco, enquanto acima estão três andares de escritórios contidos na torre rebocada que se transforma em um sótão doméstico. Oficinas de cozinha em melamina podem ocorrer em uma extremidade da sala; mais portas de madeira indiana esculpidas em outra.

No primeiro andar há um pequeno estúdio de ensaio secundário com as dimensões de uma sala de estar residencial. O último andar, terceiro andar, é alcançado através de uma escada em espiral que passa por estantes de livros montadas na parede, à medida que o edifício se torna cada vez mais acolhedor. Cada andar possui janelas Velfac de canto projetadas para parecerem envolventes, embora na realidade não o sejam - um detalhe oculto quando visto internamente pelos aços estruturais fechados nos cantos internos.